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ART GUIDE

编导艺考:叙事与影像之间的关系

小编:UA艺术教育 标签: 编导艺考、 叙事与影像
2019-07-19 131 浏览
马歇尔·麦克卢汉提出媒介本身,而不是它们所携带的内容,应该成为研究的焦点一“媒介即讯息”。1895年电影发明的标志是《工厂大门》:没有故事和表演,也没有追逐,只有“活动影像”,这也是电影的另一个名字。用麦克卢汉的理论,电影的发明,让人类得到了加强版的视觉,电影是眼睛的延伸。因此,活动影像是电影最直接、最本质的特征。

从上层到基础
克拉考尔认为电影不同于传统艺术,因为传统的艺术是“从上层到基础”,即从思想意念出发来消化物质现实材料,唯独电影是“从基础到上层”,即从对物质现实的如实反映开始,最后走向一个问题或信念。电影的本质是照相性,是物质现实的复原。
电影能够承载讲故事的功能,但它终究不是文学,不是戏剧,就像味道只是升华了食物,它绝非食物的本质。影像本身已是价值。然而很多电影导演,甚至摄影师对影像及画面的认知只停留在“服务于叙事”的层面上,这实在是中国电影制作者的一个误区。

这是否说明了中国电影已经有了制作高水平影像的能力了呢?我们又该怎么评价中国电影影像的现状呢?在当前的中国银幕上,随着电影制作规模的提高,画面品质变得越来精致,数字化工艺的实施也消除了传统胶片工艺同国外的技术差距。初看起来,中国电影影像在构图、光线、色彩等方面与国外中等制作规模的电影相比差别不大。在我们的银幕上也能看到手持风格、广告风格、日韩风格,甚至好莱坞风格等多样化的影像。单从质量和技巧上看,中国电影的影像已经显得很成熟了,至少大制作的电影可以做到这一点。也就是说,偶然推开门看到一部正在放映的中国电影,其影像看起来并不次于其他国家的水准。


然而,真正的差距体现在美学,甚至哲学的层面上。


在世界影坛上,华语电影的影像曾经有着独特的美学特征。台湾摄影师李屏宾(代表作《悲情城市》《花样年华》等)的影像有一种含蓄的、装饰韵味的诗性风格。我们从他的影像中不难感觉到那种来自中国和日本绘画的东方意蕴。香港著名摄影师杜可风的(Christopher Doyle,代表作《堕落天使》《春光乍泄》《重庆森林》)以手提摄影的摇晃感、色光和透视变形营造出的暧昧和孤独,赋予王家卫的电影一种独特的颓废魅力,其影像风格如一道都市标签,具有极高的辨识度。然而这两位摄影师都非来自大陆一李屏宾来自台湾,而杜可风甚至不是华人。


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